هرج و مرج در پشت صحنه اخرین فیلم کارگردان پدرخوانده

دست اندرکاران فیلم «مگالوپولیس» در نیمه راه ساخت فیلم جدید فورد کاپولا آن را دیوانگی مطلق خواندند.

به گزارش همشهری آنلاین، به نقل از هالیوود ریپورتر، طبق اظهار نظر منابع داخلی جدیدترین فیلم فرانسیس فورد کاپولا که اکنون در دست ساخت است، این فیلم در هرج و مرج فرو رفته است.

«مگالوپولیس» که در حال حاضر در نیمه راه فیلمبرداری‌اش در آتلانتا است، هفته پیش شاهد جدا شدن شماری از نیروهای اصلی تولید خود بود که طراح تولید و مدیر هنری از جمله آنها بودند.

بیشتر بخوانید: اخباری که در وبسایت منتشر نمی‌شوند!

پیش از آن هم تمامی گروه جلوه‌های بصری در اوایل دسامبر از این پروژه اخراج شده بودند.

از نظر بسیاری از افرادی که درگیر این فیلم هستند، این حال و هوا به شدت یادآور فضای تولید «اینک آخرالزمان» است و به نوعی دیگر یادآور قانون نمادین و اساسی هالیوود که این کارگردان ۸۳ ساله دارد آن را زیرپا می‌گذارد؛ اینکه: هرگز با پول خود برای تولید سرمایه‌گذاری نکنید.

«مگالوپولیس» سال‌ها و دهه‌ها پروژه‌ای پرشور برای این فیلمساز بود و وی پاییز ۲۰۲۱ اعلام کرد هزینه این فیلم ۱۲۰ میلیون دلاری را خودش تامین می‌کند و بخشی از پول آن را با فروش متعلقاتی که در کالیفرنیای شمالی داشت تامین کرد.

فیلم اکنون در نیمه راه فیلمبرداری خود است که زمانش ۸۰ تا ۹۰ روز برآورد شده بود، اما اکنون یک منبع داخلی می‌گوید معلوم نیست کار بتواند طبق برنامه پیش برود.

کاپولا برای این پروژه بازیگرانی چون آدام درایور، ناتالی امانوئل، فارست ویتاکر، لارنس فیشبرن، جان وویت، تالیا شایر، شیا لابوف، جیسون شوارتزمن و داستین هافمن را گرد آورده است و داستان فیلم درباره معماری است که پس از یک فاجعه قصد دارد نیویورک را دوباره بسازد.

منابع داخلی می‌گویند کاپولا ابتدا از فناوری مجازی جدید شبیه آنچه در «ماندالورین» به کار رفت، استفاده کرد، اما با افزایش چالش‌ها و هزینه‌ها اکنون تلاش دارد به سمت روشی کم‌هزینه‌تر و سنتی روی صفحه سبز برگردد و اینجاست که گفته می‌شود جواب خوبی به دست نمی‌آید و به نظر می‌رسد کاپولا باید خیلی بیشتر از آنچه در نظر داشت پول خرج کند.

در عین حال کاپولا پیش از این هرگز فیلمی با جلوه‌های بصری سنگین نساخته بود و در این فیلم هم تیم جلوه‌های بصری خود را ۹ دسامبر اخراج کرد. مارک راسل چهره‌های متخصص و کهنه‌کار که برای «گرگ وال استریت» کار کرده بود مسئولیت آن گروه را برعهده داشت. یادآوری این نکته هم جالب است که کاپولا ۳۰ سال پیش همه گروه جلوه‌های ویژه خود را در فیلم «دراکولا» اخراج کرده بود.

سخنگوی انجمن صنفی مدیران هنری هم گفته در حال بررسی وضعیت «مگالوپولیس» است و اظهار نظر بیشتری نکرد.

یکی از دست‌اندرکارن ساخت فیلم گفته با وجود خروج گروهی از نیروهای تولید، این هفته کارمندان جدید استخدام می‌شود.

کاپولا پس از «دراکولای برام استوکر» در سال ۱۹۹۲ موفقیت دیگری را در کارنامه‌اش نداشته و آخرین بار در سال ۲۰۱۱ با فیلم معمایی «تویکست» که وال کیلمر و بروس درن در آن نقش‌آفرینی کردند روی پرده‌ها بود که بیشتر در حد یک نمایش خانگی سرگرم کننده ظاهر شده بود.

در عوض او در روبه‌رو شدن با تولیدات چالشی از سابقه‌ای طولانی برخوردار است و در سال ۱۹۸۲ نیز در تولید عاشقانه موزیکال «یکی از قلب» برای تامین مالی آن جلو آمد ولی کار به نتیجه‌ای نرسید و کارش را با ساخت یک درام جنایی با عنوان «انجمن پنبه» در سال ۱۹۸۴ دنبال کرد که هم در گیشه شکست خورد و هم از آن به عنوان یک کار پر از مشکل با خدمه تولید یاد می‌شود.

فاجعه‌بارترین تولید وی فیلم «اینک آخرالزمان» بود که در نهایت ۲ اسکار در سال ۱۹۷۹ برد و به اثری کلاسیک بدل شد. در جشنواره فیلم کن آن سال خود فیلمساز درباره این فیلم گفته بود: ما در جنگل داشتیم کار می‌کردیم، پول زیادی داشتیم و تجهیزات زیاد و کم کم دیوانه شدیم.

کد خبر 734000 منبع: مهر

منبع: همشهری آنلاین

درخواست حذف خبر:

«خبربان» یک خبرخوان هوشمند و خودکار است و این خبر را به‌طور اتوماتیک از وبسایت www.hamshahrionline.ir دریافت کرده‌است، لذا منبع این خبر، وبسایت «همشهری آنلاین» بوده و سایت «خبربان» مسئولیتی در قبال محتوای آن ندارد. چنانچه درخواست حذف این خبر را دارید، کد ۳۶۸۱۲۷۶۰ را به همراه موضوع به شماره ۱۰۰۰۱۵۷۰ پیامک فرمایید. لطفاً در صورتی‌که در مورد این خبر، نظر یا سئوالی دارید، با منبع خبر (اینجا) ارتباط برقرار نمایید.

با استناد به ماده ۷۴ قانون تجارت الکترونیک مصوب ۱۳۸۲/۱۰/۱۷ مجلس شورای اسلامی و با عنایت به اینکه سایت «خبربان» مصداق بستر مبادلات الکترونیکی متنی، صوتی و تصویر است، مسئولیت نقض حقوق تصریح شده مولفان در قانون فوق از قبیل تکثیر، اجرا و توزیع و یا هر گونه محتوی خلاف قوانین کشور ایران بر عهده منبع خبر و کاربران است.

خبر بعدی:

نیاز به سرگرمی سالم برای مخاطب/ سعید ابوطالب «سناتور» را می‌سازد

نهمین قسمت از برنامه «کافه نقد» با اجرای مهران ده‌نمکی، به تحلیل محتوایی رئالیتی‌شو «پدرخوانده» پرداخت. سعید ابوطالب؛ کارگردان، نویسنده و تهیه‌کننده این رئالیتی‌شو، هادی مومنی؛ فعال رسانه‌ای و عباس گل؛ روزنامه‌نگار مهمانان این برنامه بودند.

ابوطالب در ابتدای این برنامه گفت: بازی‌های نقش منفی یا بازی‌های دورهمی به ویژه مافیا، قبل از اینکه وارد شبکه نمایش خانگی شوند، مردم آن‌ها را در خانه‌هایشان یا در دورهمی‌هایشان بازی می کردند. این مدل رئالیتی‌شو در ابتدا توسط یکی از پلتفرم‌ها به من پیشنهاد شد. من آن را دوست نداشتم زیرا آن را بلد نبودم و فکر نمی‌کردم بتواند چیزی به مخاطب عرضه کند.

وی اضافه کرد: ما نیازمند سرگرمی سالم برای مخاطب هستیم اما آن سرگرمی حتما باید حاوی پیام باشد. درباره این بازی تحقیق کردیم و متوجه شدیم که می‌توانیم آن را هنجاری و خانوادگی کنیم. البته هنجاری از این جهت که ادبیاتی برای بازی ایجاد کنیم. من چند مدل از این بازی را تحت عناوین «شب‌های مافیا»، «ارتش سری»، «ضد» و «پدرخوانده» ساختم؛ به‌علاوه برنامه‌ای به نام «سناتور» را طراحی کردیم که دو ماه دیگر آماده تصویربرداری خواهد بود.

در ادامه، عباس گل گفت: باید کار را در دو بعد فرم و محتوا بررسی کرد. در بحث فرم، مخاطب کار را پس نمی‌زند و یک کار استاندارد و خوش‌ساخت می‌بیند اما در بخش محتوا باید تبعات آن را در نظر گرفت. مثلا از یک مدل محتوا همزمان چند کار پخش می‌شود و این اتفاق مخاطب را اشباع می‌کند. مساله دیگر این است که فضا بیش از حد لاکچری است درصورتی که نیازی نبود.

تهیه‌کننده و کارگردان «شب‌های مافیا» راجع به انتخاب مخاطب برای دیدن محتواها در تلویزیون و سکوها گفت: برنامه‌ها در صداوسیما به این شکل است که مخاطب تلویزیون را روشن می کند، برنامه یا سریال مورد علاقه‌اش را تماشا می‌کند و بعد آن را خاموش می‌کند. اما در نمایش خانگی مخاطب باید اشتراک بخرد زیرا بخش خصوصی است. مخاطب در یک فضای آزاد حق انتخاب دارد. این جریان آزاد برنامه‌سازی است و به جای تنظیم‌گری باید تشویق کرد.

هادی مومنی نیز در ادامه این مباحث افزود: درباره آثاری از این دست یک نوع نقد رایج در فضای عمومی وجود دارد. حتما به گوشتان خورده که مافیا به‌عنوان یک پیام و اثر در دلش ترویج دروغ و فریب‌کاری دارد.

«مافیا» یک بازی روانشناسانه است

ابوطالب درپاسخ به این نوع نقدها توضیح داد: بله این اولین نقد محتوایی بود که به این بازی وارد شد. این بازی، یک بازی روانشناسانه بوده است. کاربردهای روانشناسانه دارد. در این بازی آدم‌بدها یک‌سوم آدم‌خوب‌ها هستند. آنهایی که دروغ می‌گویند آدم‌بدها و آنهایی که راست می‌گویند آدم‌خوب‌ها هستند. درواقع ما دروغ نمی‌گوییم بلکه سعی می‌کنیم دروغ را از راست تشخیص دهیم.

وی ادامه داد: ما انتظار داریم که یک جهان انتزاعی مانند کشتی دزدان دریایی یا انبار قاچاق مافیای سیسیل بسازیم زیرا می‌خواهیم همزات‌پنداری صورت نگیرد. بازیگران جلوی دوربین نقش‌شان را بازی و پشت صحنه با همدیگر روبوسی می‌کنند. نمی‌خواهیم بازیگران لباس ایرانی-اسلامی داشته باشند

تهیه‌کننده «پدرخوانده» افزود: ایراد می‌گیرند که چرا لباس ایرانی-اسلامی ندارند، ما نمی‌خواهیم داشته باشند. حتی روی اسم کاراکترها نیز اسامی سینمایی گذاشته‌ایم. از طرف دیگر این تغییر برای مخاطب، جذاب است. ما رئالیتی‌شو هستیم زیرا متن نداریم. محتوا و خط فکری داریم. می‌دانیم کجا می‌رویم. البته تعدادی از پلتفرم‌ها هم از این برنامه می‌سازند اما به بازیگر متن می‌دهند تا وایرال شود. در صورتی که متن‌نویسی با ذات رئالیتی‌شو مغایرت دارد.

آثاری مانند «پدرخوانده» به مخاطب وفادار بوده‌ است

مومنی در بخش دیگری از صحبت‌هایش با بیان اینکه وقتی به تاریخ سینما برمی‌گردیم گویی دوگانه‌ای بین آثاری که وفادار به واقعیت بوده‌اند و آثاری که جهان تخیلی را بازتاب می‌دهند، وجود داشته است، سپس خاطرنشان کرد: در سینمای امروز ایران با دو نوع اثر روبه‌رو هستیم. یکی آثاری که توسط نهادها ساخته می شوند و عموما بودجه‌های کلان دارند اما نتواسته‌اند مخاطبان زیادی را جذب کنند. طیف دیگر آثار طنز هستند. در واقع ما دو جریان اصلی در سینما داریم. سینمای محتواگرا و سینمای طنز. خارج از این جریان دیگری نمی‌بینیم.

وی ادامه داد: نگاه برخی منتقدان این است که آثار طنز با تمام ضعف‌هایی که دارند، به روح هنر نزدیک‌ هستند؛ زیرا در آنجا مساله سرگرمی و مخاطب اهمیت دارد. ما این اتفاق را در نمایش خانگی می‌بینیم. در واقع نمایش خانگی معطوف به مخاطب است. به نظر من آثاری مانند «پدرخوانده» به مخاطب وفادار بوده‌اند زیرا مخاطب منفعل نیست. در واقع ما با فعلیت مخاطب روبه‌رو هستیم یعنی اثر طوری ساخته می‌شود که مخاطب به‌عنوان بخشی از اثر وارد آن شود تا خودش جهان معنا و تداعی‌ها را بسازد.

ابوطالب سپس درباره رده سنی این برنامه مطرح کرد: ما درخصوص رده سنی مقاومتی نداریم. هرچند تاکنون تذکری از این بابت به ما داده نشده است. زمانی که ما تصمیم می‌گیریم فصل جدید برنامه را بسازیم به نظرات مخاطبان مبنی بر اینکه کدام بخش‌ها را دوست داشته و کدام بخش‌ها را نداشته‌اند، توجه می‌کنیم. زمانی که مخاطب احساس کند ما به نظر او اهمیت می‌دهیم، با ما همراه می‌شود همچنین اینکه سینما هم به برنامه‌های محتواگرا و هم به برنامه‌های سرگرم‌کننده احتیاج دارد.

برنامه «کافه نقد» با اجرای مهران ده‌نمکی و با هدف نقد و تحلیل سریال‌ها و برنامه‌های تلویزیون و شبکه نمایش خانگی، پنجشنبه‌ها ساعت ۱۸:۳۰ از رادیو نمایش پخش می‌شود.

منبع: خبرگزاری ایرنا